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| 編輯推薦： |
她们爱上了
布匹构成的解压之道
对她们来说，衣服何止是衣服，分明是内心的投射，是武器，是旗帜。
她们行走在自己的命途上。衣服，是她们行走世界的铠甲。
姚鄂梅出走的女人系列
她们看上去快人快语，痛快淋漓；实际上前后矛盾，模棱两可。她们心细如发，又粗枝大叶；感情细腻，却一叶障目
性别赋予她们的智慧得到了超常发挥。她们相信，出走也是一条出路。
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| 內容簡介： |
这是小城里两个女孩、一个少年单纯而又错综的友谊和青春成长故事。
晏秋与春曦是一对气息相投的闺蜜。晏秋为配合母亲在小城拆近中获利，被迫放弃高考，当了一名幼儿园保育员。高考不尽人意的春曦，被父母安排进一所大学的计划生育管理专业，毕业后过着朝九晚五的刻板日子。两个精力过剩又不满于现状的女孩相遇，成了臭味相投的一对好友。小城的单调和沉闷让她们在打扮自己方面找到了恣肆的空间，她们奇特的绽放吸引了当地*有个性的发型设计师威廉其后发生的一系列令人匪夷所思却又理所当然的事件，使命运的疑点，一点点浮出水面
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| 關於作者： |
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姚鄂梅，1968年出生。中国作协会员。曾获《人民文学》奖、《中篇小说选刊》奖、《当代》文学拉力赛（长篇小说）冠军、《上海文学》优秀中篇小说奖、《北京文学》优秀作品奖、《长江文艺》优秀短篇小说奖、湖北省第五届屈原文艺创作奖等。其中短篇小说多次入选中国小说学会年度小说排行榜。发表作品三百多万字。著有长篇小说出走的女人三部曲（《衣物语》《西门坡》《真相》）、《1958：陈情书》《像天一样高》《白话雾落》《一面是金，一面是铜》《贴地飞行》，中篇小说集《摘豆记》《一辣解千愁》《红颜》，儿童文学作品《倾斜的天空》《我是天才》等。部分作品被译成英、俄、德、日、韩等文字。
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| 目錄：
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上部朋友
黑色，以及少量白色
鹅黄上衣和粉蓝裤子
宽松粗糙暗淡
三件黑色羽绒服
可以上吊的长围巾
下部还是朋友
带木耳边的粉色卫衣
提神的黑皮带
海蓝色软壳冲锋衣
两只小眼睛
前言由始至终，我的写作离不开上海文艺出版社的巨大支持，尤其这次，出版社将我的新作《衣物语》与之前出版的《真相》《西门坡》，组合成三姐妹一起推出，令我倍受鼓舞。
这是一个宝贵的阶段性小结，也是一次极其难得的自省，我从中看到自己的笔触似乎正在朝向某个领域。如果说之前的写作还一片混沌，没有规划，到《衣物语》的时候，已经算是一次清醒的靠近了，当我还在构思它时，我突然有了个模模糊糊的念头，我想我也许可以招募一支女性队伍，把各种各样的女性都招募进来，留下更多女性的名字，创造更多女性形象。
《衣物语》是最日常的故事，春曦和晏秋是小城里两个普普通通的女孩，逆来顺受，胸无大志，即便如此，她们仍然能够感受到来自日常生活的挤压，她们无力改变更多，只能在日常穿着上寄托自己无伤大雅的反抗，她们让衣服不仅仅只是衣服，还是武器，是铠甲，日复一日，她们爱上了布匹构成的解压之道，爱上了颜色与经纬搭建起来的自由大厦。最终，这点小小的爱好激活了她们沉睡的内心，春曦第一个离家出走，去往更加广阔的地方，她戴着一条特别特别长的围巾，她说万一哪天她在外面活不下去了，可以拿它来上吊。由始至终，我的写作离不开上海文艺出版社的巨大支持，尤其这次，出版社将我的新作《衣物语》与之前出版的《真相》《西门坡》，组合成三姐妹一起推出，令我倍受鼓舞。
这是一个宝贵的阶段性小结，也是一次极其难得的自省，我从中看到自己的笔触似乎正在朝向某个领域。如果说之前的写作还一片混沌，没有规划，到《衣物语》的时候，已经算是一次清醒的靠近了，当我还在构思它时，我突然有了个模模糊糊的念头，我想我也许可以招募一支女性队伍，把各种各样的女性都招募进来，留下更多女性的名字，创造更多女性形象。
《衣物语》是最日常的故事，春曦和晏秋是小城里两个普普通通的女孩，逆来顺受，胸无大志，即便如此，她们仍然能够感受到来自日常生活的挤压，她们无力改变更多，只能在日常穿着上寄托自己无伤大雅的反抗，她们让衣服不仅仅只是衣服，还是武器，是铠甲，日复一日，她们爱上了布匹构成的解压之道，爱上了颜色与经纬搭建起来的自由大厦。最终，这点小小的爱好激活了她们沉睡的内心，春曦第一个离家出走，去往更加广阔的地方，她戴着一条特别特别长的围巾，她说万一哪天她在外面活不下去了，可以拿它来上吊。
在此之前，我一直在零零散散写一些女人们的故事，看着那些篇目、那些女人的名字，有时我会有种奇怪的感觉，觉得自己像一个救生员，不停地跳进水里，救出一个个几近溺亡的女人。的确，我更关注困境中的女性，似乎只有身处困境，性别赋予她们的特别的智慧才能得到简洁、超常的发挥，令她们做出种种匪夷所思却又非如此不可的决定来。她们中有少女，有母亲，有旧时代过来的奶奶，她们分属不同的层次，拥有截然不同的生活，但在我这里，她们都拥有一个特质，无论生活还是情感，她们都不是很会经营的人，又都不甘妥协，都选择在无法顺从又无力改变时，毅然决然地出走他乡，似乎只有远方才能安慰和安顿她们，只有出走，才能提醒和警告那些施予她们压力的人。如果天真是一种固定大小的实物，造物主一定是将八成的天真平分给了女人和小孩，她们居然相信出走也是一条出路，甚至是唯一的出路。
《真相》里的姐姐有一双独特的眼睛，她能看到别人看不到、看到也不敢说的真相，所以她被告知，必须隐藏这一点，努力表现得跟别人一样，但最终还是一不留神说了出来，导致她无力承担的后果，只好一走了之。《西门坡》里有一群陷入各种困境的女人，她们藏起自己的故事，隐姓埋名，流落他乡，相似的经历令她们认出彼此，她们试探着聚集在一起，互相依靠，建立起一个名叫西门坡（SIMPLE的谐音）的女性公社，她们在那里自给自足，恍若女性的诺亚方舟。
长篇写作一直是我又爱又怕的马拉松，它会让我在很长一段时间里生活得心不在焉，因为必须长久地浸润在大量积攒起来的素材中，必须把自己从正常生活中拎出来，扔到那个虚构的情境里。这既是对意志的考验，也是对虚构能力的考验，为了应对这场强大而持久的考验，必须充分培育自己的元力，直到呼之欲出的程度。对我来说，元力的绝大部分来自小说中的人物，当她从无到有，渐渐成形，当她一寸一寸活了过来，用我给她的眼睛看着我，用我给她的嘴巴跟我说话，我总能获得奇异的力量。
我知道一个写作者应该更加丰富，更加复杂，但，至少在目前这个阶段，我允许自己偏执一回，我要做一个疯狂的救生员，专门打捞那些危险中的女人。
姚鄂梅
2020年3月
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| 內容試閱：
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由始至终，我的写作离不开上海文艺出版社的巨大支持，尤其这次，出版社将我的新作《衣物语》与之前出版的《真相》《西门坡》，组合成三姐妹一起推出，令我倍受鼓舞。
这是一个宝贵的阶段性小结，也是一次极其难得的自省，我从中看到自己的笔触似乎正在朝向某个领域。如果说之前的写作还一片混沌，没有规划，到《衣物语》的时候，已经算是一次清醒的靠近了，当我还在构思它时，我突然有了个模模糊糊的念头，我想我也许可以招募一支女性队伍，把各种各样的女性都招募进来，留下更多女性的名字，创造更多女性形象。
《衣物语》是最日常的故事，春曦和晏秋是小城里两个普普通通的女孩，逆来顺受，胸无大志，即便如此，她们仍然能够感受到来自日常生活的挤压，她们无力改变更多，只能在日常穿着上寄托自己无伤大雅的反抗，她们让衣服不仅仅只是衣服，还是武器，是铠甲，日复一日，她们爱上了布匹构成的解压之道，爱上了颜色与经纬搭建起来的自由大厦。最终，这点小小的爱好激活了她们沉睡的内心，春曦第一个离家出走，去往更加广阔的地方，她戴着一条特别特别长的围巾，她说万一哪天她在外面活不下去了，可以拿它来上吊。
在此之前，我一直在零零散散写一些女人们的故事，看着那些篇目、那些女人的名字，有时我会有种奇怪的感觉，觉得自己像一个救生员，不停地跳进水里，救出一个个几近溺亡的女人。的确，我更关注困境中的女性，似乎只有身处困境，性别赋予她们的特别的智慧才能得到简洁、超常的发挥，令她们做出种种匪夷所思却又非如此不可的决定来。她们中有少女，有母亲，有旧时代过来的奶奶，她们分属不同的层次，拥有截然不同的生活，但在我这里，她们都拥有一个特质，无论生活还是情感，她们都不是很会经营的人，又都不甘妥协，都选择在无法顺从又无力改变时，毅然决然地出走他乡，似乎只有远方才能安慰和安顿她们，只有出走，才能提醒和警告那些施予她们压力的人。如果天真是一种固定大小的实物，造物主一定是将八成的天真平分给了女人和小孩，她们居然相信出走也是一条出路，甚至是唯一的出路。
《真相》里的姐姐有一双独特的眼睛，她能看到别人看不到、看到也不敢说的真相，所以她被告知，必须隐藏这一点，努力表现得跟别人一样，但最终还是一不留神说了出来，导致她无力承担的后果，只好一走了之。《西门坡》里有一群陷入各种困境的女人，她们藏起自己的故事，隐姓埋名，流落他乡，相似的经历令她们认出彼此，她们试探着聚集在一起，互相依靠，建立起一个名叫西门坡（SIMPLE的谐音）的女性公社，她们在那里自给自足，恍若女性的诺亚方舟。
长篇写作一直是我又爱又怕的马拉松，它会让我在很长一段时间里生活得心不在焉，因为必须长久地浸润在大量积攒起来的素材中，必须把自己从正常生活中拎出来，扔到那个虚构的情境里。这既是对意志的考验，也是对虚构能力的考验，为了应对这场强大而持久的考验，必须充分培育自己的元力，直到呼之欲出的程度。对我来说，元力的绝大部分来自小说中的人物，当她从无到有，渐渐成形，当她一寸一寸活了过来，用我给她的眼睛看着我，用我给她的嘴巴跟我说话，我总能获得奇异的力量。
我知道一个写作者应该更加丰富，更加复杂，但，至少在目前这个阶段，我允许自己偏执一回，我要做一个疯狂的救生员，专门打捞那些危险中的女人。
姚鄂梅
2020年3月
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